L’ EPOCA D’ORO DI OBOE E FAGOTTO
Viaggio nell’ Europa musicale del ‘700

Ensemble Zefiro

Alfredo Bernardini, oboe
Paolo Grazzi, oboe
Alberto Grazzi, fagotto
Patxi Montero, violone e viola da gamba
Anna Fontana, clavicembalo

A partire dalla sua nascita, attorno agli anni ‘50 del 1600, l’oboe (assieme al fagotto, suo omologo nel registro grave) viene identificato come lo strumento-simbolo del periodo più rilevante dal punto di vista musicale e non solo della monarchia francese. Sotto il regno di Luigi XIV infatti la Francia diventa il punto di riferimento di tutte le altre monarchie ed esercita una grande influenza – sia politica sia culturale – sull’intera Europa. Da qui il desiderio da parte dei ceti nobili di imitare in tutti gli aspetti la corte francese, anche, per esempio, assumendo al proprio servizio oboisti e musicisti di nazionalità o formazione francese. Di conseguenza, già alla fine del ‘600, troviamo oboisti stabilmente assunti e/o attivi nei più rilevanti centri musicali d’Europa come Amburgo, Dresda, Londra, Venezia e Torino.
Il programma di questa sera intende condurre il pubblico in un viaggio in musica che percorre l’ascesa dell’oboe e del fagotto attraverso le sue declinazioni nei diversi stili nazionali: da Georg Friedrich Händel, grande estimatore dello strumento da lui utilizzato ampiamente in opere, oratori e nella musica da camera, ai fratelli catalani José e Juan Baptista Pla, loro stessi, oltre che compositori, anche grandi virtuosi dello strumento che esibirono in tour attraverso l’Europa, da François Couperin, compositore di corte di Luigi XIV ad Antonio Vivaldi, entusiasta sostenitore dell’oboe che, tra le sue composizioni, conta ben 20 concerti solistici per quello strumento, ed infine Jan Dismas Zelenka insigne rappresentante dell’importante fase tedesca dello strumento.

PROGRAMMA

Georg Friedric Händel (1685-1759)
Sonata op.2 n.3 in fa maggiore (Londra, 1733) per 2 oboi e basso continuo

Josep and Joan Baptista Pla (ca.1750)
Sonata n.6 in mi bemolle maggiore per 2 oboi e basso continuo

François Couperin (1668-1733)
Sonade, in mi minore  per 2 oboi, viola da gamba e basso continuo
from La Françoise (Les Nations, Paris, 1726)

Antonio Vivaldi (1678-1741)
Sonata a 4 in do maggiore RV 801, per 2 oboi, fagotto e basso continuo

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Suite Englese n.5 in Mi minore BWV 810 (clavicembalo solo)

Jan Dismas Zelenka (1679-1745)
Sonata 2 in sol minore (Praga/Dresda, ca.1723) ZWV 181/2, per 2 oboi, fagotto e basso continuo

Realizzato d’intesa e con il contributo del Comune di Pavia.
Nell’ ambito di ‘ La città come palcoscenico’.

Per assistere ai concerti è obbligatorio essere in possesso del Green Pass in corso di validità e l’ uso della mascherina.

€ 20,00 settore unico numerato – tariffa intera
€ 10,00 settore unico numerato – tariffa ridotta per: Under 30, Over 65, tesserati FAI, Soci di Ghislierimusica, Amici di Ghislierimusica, Abbonati alla stagione 2019/2020, dipendenti Comune di Pavia, dipendenti Università di Pavia
I biglietti saranno in vendita il giorno del concerto a partire dalle ore 19:30 presso la sede del concerto.
Per prenotazioni scrivere a biglietteria@ghislieri.it

SONATE BAROCCHE ALL’ ITALIANA

Ensemble Zefiro

Da sempre il musicista è stato instancabile viaggiatore, vuoi per assimilare la scienza o lo stile di un illustre maestro lontano, vuoi perché in un paese o in un’altro c’era chi desiderava ascoltarlo o addirittura impiegarlo stabilmente.

Nel 1706 Georg Friedrich Hӓndel lascia Amburgo per compiere un viaggio in Italia. Si sa che i quattro anni trascorsi nel nostro paese saranno decisivi per la carriera del compositore tedesco. In effetti, come scrive il suo biografo W.Dean, “l’Italia era la patria non solo dell’opera, dell’oratorio e della vantata da camera, ma anche delle principali forme della musica strumentale come il concerto e la sonata”.  Anche la sonata per due oboi, come buona parte del repertorio hӓndeliano, fa omaggio allo stile italiano della sonata da chiesa corelliana che segnò buona parte delle sue composizioni strumentali.

La sonata di Vivaldi, conservata della biblioteca di Herdringen, pur se di attribuzione non certa (nella parte di basso porta scritto il nome di Hӓndel) non si può negare che sia scritta nello stile vivaldiano. La grande freschezza dei movimenti veloci, la cantabilità dei movimenti lenti e i continui rimandi imitativi tra i due oboi fanno propendere con decisione la sua attribuzione al grande compositore veneziano. Del resto, sia l’oboe che il fagotto erano gli strumenti a fiato tra i più amati da Vivaldi, come testimoniano i suoi 17 concerti per oboe e i 39 per fagotto.

Realizzato d’intesa e con il contributo del Comune di Pavia.
Nell’ ambito di ‘ La città come palcoscenico’.

Per assistere ai concerti è obbligatorio l’ uso della mascherina.
Evento gratuito.

APERITIVO CON BOCCHERINI

Vanni Moretto, relatore e contrabbasso
Francesco Barosi, violoncello

Vanni Moretto racconta la Sonata per violoncello n. 6 in La maggiore di Luigi Boccherini, accompagnando al contrabbasso il giovane violoncellista Francesco Barosi.

In collaborazione con L’ombra de Vin – Bacaro Poetico. Prenotazioni al numero: 338 4879461.

Realizzato d’intesa e con il contributo del Comune di Pavia.
Nell’ ambito di ‘ La città come palcoscenico’.

Per assistere ai concerti è obbligatorio l’ uso della mascherina.
Evento gratuito.

PAVIA, CHIESA DI SAN PIETRO APOSTOLO

Laboratorio di polifonia del ‘700
del Conservatorio di Musica ‘Giuseppe Verdi’ di Milano
Giulio Prandi, direttore

A seguire
Un infiltrato in terra pavese: l’organo Prestinari 1844
a cura di Alessandro Venchi

Per assistere ai concerti è  necessario essere in possesso del Green Pass in corso di validità e l’ uso della mascherina.
Evento gratuito. Per prenotazioni scrivere a biglietteria@ghislieri.it

PASSEGGIATA BAROCCA

Ensemble Cantoría

Pettegolezzi e sensazionalismi, convenzioni sociali e dicerie, promesse e tradimenti. Il XVI secolo iberico era pieno di incertezze. Cantoría ci mostra come la gente del passato esprimeva queste esperienze attraverso la musica. Incontreremo i nascondigli, le maniere sociali e le crepe di un’epoca in cui le rigide strutture sociali trasformavano in arte le basse passioni e la vocazione religiosa.

Nell’ambito di Eeemerging+
Realizzato d’intesa e con il contributo del Comune di Pavia.
Nell’ ambito di ‘ La città come palcoscenico’.

Per assistere ai concerti è obbligatorio l’ uso della mascherina.
Evento gratuito.

UN DOLCE OHIME’ D’ AMORE

RIMESPARSE
Musiche dal Primo libro de’ Madrigali a quattro voci di Pomponio Nenna.

Marta Redaelli, soprano
Silvia Capobianco, alto
Roberto Rilievi, tenore
Matteo Bellotto, basso

Realizzato d’intesa e con il contributo del Comune di Pavia.
Nell’ ambito di ‘ La città come palcoscenico’.

Per assistere ai concerti è obbligatorio l’ uso della mascherina.
Evento gratuito.